清人繪的“明人演戲圖”（資料照片）
莆仙戲《踏傘行》劇照（資料照片）
(資料圖)
福州三坊七巷的水榭戲臺(tái)（資料照片）
泉州木偶戲《四將開臺(tái)》亮相2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式文藝演出。（資料照片）
今年除夕夜，來自福建的國家級(jí)非遺劇種莆仙戲首登央視春晚，這是福建戲曲在全國人民面前的又一次驚艷亮相。作為戲劇大省，福建戲曲資源蘊(yùn)存深厚，傳承久遠(yuǎn)。
山海之間獨(dú)特聲腔
福建劇種古老而豐富，離不開獨(dú)特的歷史、地理、文化特征。
東晉衣冠南渡，唐代安史之亂，歷代改朝換代之間都有大量的移民涌入福建。福建山高林密，東臨大海，不僅與外界隔離，境內(nèi)彼此也相對隔絕。也正因如此，不同時(shí)期的不同族群在福建各地扎根生存，保存了不同時(shí)期的中原語言和文化藝術(shù)。
自中國戲曲誕生以來，福建擁有各個(gè)歷史時(shí)期代表性的戲曲劇種，從未間斷。它們源于唐五代，形成于宋元，興盛于明清，傳承于當(dāng)代。歷史悠久、劇種繁多、劇目豐富、特色鮮明。
宋元時(shí)期，泉州港是世界性大港，當(dāng)?shù)厮赜小案豢ぁ薄皹房ぁ敝Q，“田賦足登，舶貨充足”。
當(dāng)時(shí)的趙宋皇族將泉州開元寺附近一地設(shè)為南外宗正司的駐地，將一部分皇族遷往此地。皇族帶來了包括戲曲在內(nèi)的宮廷藝術(shù)，經(jīng)過長期的本土化融合，形成了戲曲活化石梨園戲，也為后來高甲戲的形成提供了藝術(shù)滋養(yǎng)。
在宋代，莆田（古稱興化縣）是福建中進(jìn)士最多的地區(qū)之一，涌現(xiàn)了蔡襄等一大批有影響力的人士。興化文化的興盛助推了莆仙戲的繁榮和發(fā)展。
福建劇種在完整性、豐富性、獨(dú)特性、連續(xù)性，戲曲類型和聲腔的多樣性等方面，全國獨(dú)一無二。目前，福建存有23個(gè)劇種，其中18個(gè)本土劇種、5個(gè)外來劇種，另外還有5類木偶戲，共有19項(xiàng)列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
五大劇種屢獲大獎(jiǎng)
福建不僅戲多，而且戲“精”。
最具代表性的五大劇種——莆仙戲、梨園戲、閩劇、高甲戲、歌仔戲，都是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，且都獲過國家級(jí)大獎(jiǎng)。這樣的成績，在全國都十分罕見。
莆仙戲被譽(yù)為“宋元南戲的活化石”，至今遺存5000多個(gè)傳統(tǒng)劇目抄本，為福建所有劇種之冠。
1959年，仙游縣鯉聲劇團(tuán)首演的莆仙戲《團(tuán)圓之后》作為國慶十周年獻(xiàn)演劇目在北京公演。田漢著文認(rèn)為其可以“列入世界悲劇之林”，被譽(yù)為“莎士比亞式大悲劇”。
莆仙戲《春草闖堂》1979年進(jìn)京參加國慶三十周年獻(xiàn)禮演出，引起巨大反響，先后被600多個(gè)劇團(tuán)移植。
用福州方言演唱、念白的閩劇，流行于閩中、閩東、閩北等地區(qū)。
閩劇唱腔優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流暢。其曲牌大部分從弋陽腔、四平腔、徽調(diào)和昆曲衍變而來，有不少唱腔仍保留有弋陽腔的特點(diǎn)。
近年來，閩劇結(jié)合現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行創(chuàng)作，優(yōu)秀劇目不斷涌現(xiàn)，獲得不少國內(nèi)大獎(jiǎng)。
福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院2019年首演劇目《生命》，講述了50名懷孕女軍人和支前模范組成的孕婦隊(duì)，在戰(zhàn)火中誕下嬰兒，迎接新中國誕生的故事。該劇目獲得第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，是對傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的一次重大突破。
在福建，有全國唯一一個(gè)閩南地區(qū)發(fā)源、兩岸共同發(fā)展的獨(dú)特劇種——歌仔戲。其唱腔極富感染力，音樂曲調(diào)十分豐富，既有悠揚(yáng)高亢的各種曲調(diào)，更有憂郁哀傷的各種哭調(diào)。
歌仔戲《僑批》將閩南人的愛、義、恩、情融入戲中，寫就了一部閩南人精神力量的贊歌，獲得第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。
這也是繼《邵江海》《蝴蝶之戀》之后，廈門歌仔戲研習(xí)中心第三次獲此殊榮。
距今已有八百余年歷史的梨園戲，表演細(xì)膩、精致、高雅，各個(gè)行當(dāng)都極富特色，尤其長于生旦戲。
梨園戲《董生與李氏》前后七次晉京獻(xiàn)演，榮獲首屆中國曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)，入選國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目等，主演曾靜萍憑借該劇獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”。
高甲戲的丑角名滿天下，以其活潑、生動(dòng)、具有土生土長的野性生趣著稱。與昆曲、京劇、川劇等丑角較為成熟的劇種相比，也毫不遜色。
高甲戲《連升三級(jí)》1958年首演，1963年晉京獻(xiàn)演。多位專家盛贊其“可以和莫里哀的喜劇相媲美”“把丑角演絕了，達(dá)到登峰造極的地步”。
古老戲曲永葆青春
福建戲曲的繁榮，離不開大批優(yōu)秀的劇作家、理論家、導(dǎo)演和表演藝術(shù)家的共同努力。
新中國成立后，以陳仁鑒為代表的第一代劇作家就站在全國戲曲創(chuàng)作的塔尖。他創(chuàng)作的莆仙戲《春草闖堂》《團(tuán)圓之后》先后被列為中國當(dāng)代戲曲十大悲劇和十大喜劇之一。
尤其是鄭懷興、王仁杰和周長賦，并稱為福建戲劇的“三駕馬車”，是享譽(yù)全國戲曲舞臺(tái)的耀眼明星——
國家一級(jí)編劇鄭懷興，是新時(shí)期引領(lǐng)戲曲文學(xué)劇本創(chuàng)作的標(biāo)志性人物之一，先后創(chuàng)作了《新亭淚》《王昭君》等多部優(yōu)秀劇本。
周長賦的主要作品有莆仙戲《秋風(fēng)辭》《江上行》等。他所編劇目多次獲得全國大獎(jiǎng)，個(gè)人獲得三次曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)等。
王仁杰是當(dāng)代中國劇壇公認(rèn)的古典戲劇大家，他創(chuàng)作的《節(jié)婦吟》《董生與李氏》等眾多梨園戲新經(jīng)典，讓這個(gè)劇種得以“返本開新”。
在戲曲理論評論上，福建出現(xiàn)了以陳貽亮、王評章為代表的兩代著名評論家。
陳貽亮參與促成了福建戲曲上個(gè)世紀(jì)八九十年代的繁榮，王評章則在新世紀(jì)為福建戲曲理論、評論的發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。
他們在發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀青年劇作家，發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀劇作，為劇本打磨、提升等方面均有不可替代的重要貢獻(xiàn)。
近年來，福建加大戲曲扶持力度，推動(dòng)了戲曲保護(hù)傳承與發(fā)展，取得明顯成效。
從2017年開始，福建每年資助3臺(tái)精品劇目，五年內(nèi)重點(diǎn)打造15部（出）精品劇目；大力扶持劇本創(chuàng)作，每年推出20個(gè)優(yōu)秀戲曲劇本，同時(shí)關(guān)注地方題材，創(chuàng)作一批有地方特色的戲曲劇本。
為進(jìn)一步健全戲曲保護(hù)傳承工作體系，福建做好優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目整理恢復(fù)、劇種研究、資料挖掘搶救等工作，建立起良性循環(huán)的戲曲傳承發(fā)展生態(tài)。（蔡福軍）